（早期的文字简化）
后来，秦在统一六国的过程中，就开始进行文字统一工作，至六国全灭，李斯定小篆为标准字体后，官方规定大家以后以小篆为正式文字。
注意，这个时候，秦国内部日常的隶变还在进行，毕竟隶变之后，文字书写起来方便多了，只有在正式场合和官方文字中，以小篆为正式文字。
其他六国隶变的那些书写习惯呢，国家统一了，六国人的隶变形成的潦草的书写习惯不可能一下子就消失，这些书写习惯成为后来衍生隶、草二体分途发展的催化剂。
到了汉代，隶变继续发展，而汉武帝时，他开始建立起严格的文字考试和监察制度，开始选用书法好者进入政府任职，要想做官，必须书法好，于是，形成了从帝王到后妃到平民都参与的社会化的书写活动，在这个时期，隶书开始成为正式的字体，隶变完成。
（篆书与隶书马字的比较）
隶变是汉字发展史上的一个里程碑，标志着古汉字演变成现代汉字的起点。有隶变，才有今天的汉字。总体上说，隶变的五大特征是：
1.解散篆体，改曲为直：隶书不再顾及象形原则，把古字“随体诘诎”的线条分解或改成平直的笔画，以便书写。比如：
（“胡”字隶变结果）
2.偏旁分化：在隶书里，独立成字和用作偏旁的写法明显不同。
3.偏旁混同：隶书以求简便，把某些生僻的或笔画较多的偏旁，改成形状相近，笔画较少，又比较常见的偏旁。
4.结构简省，字形简省：隶书往往把篆文的两笔并为一笔，或是把两个以上的偏旁或偏旁所包含的部分合并起来，改成较简单的笔画结构。省略较复杂的字形，以不影响识别为原则做简省，如：
（“夏”字的隶变）
5.圆转不断的线条变为方折的断笔：隶书为提高书写速度，形成点、横、竖、捺、钩、折等笔画。
由于隶变的原因，原本简单的直线与曲线和圆圈构成的笔画丰富起来了，因此，也当然需要更丰富的笔法，由于笔法的丰富，如中锋与侧锋，藏锋与露锋，束毫与铺毫，疾势与涩势，轻与重，方与圆等对立因素的统一在技巧上的要求充分展示，中国书法开始注意到：线除了构筑字体的空间之外，线形自身的形态及其变化即是一个丰富无比的语汇系统——线条自身终于独立地走上了历史舞台。由此，中国书法因此有了丰富的发展空间，后面的草书、楷书、行书逐渐发展而来。
（印面文字隶意明显的汉印缪篆）
对于篆刻来说，汉印文字缪篆本身就带有一部分的隶书体势，而深刻领悟篆书与隶书的发展变化过程，也就是“隶变”的，对于文字的字形与结构，线条的特征与质感，笔墨的干湿与浓淡，对于篆刻的实际技法操作，都有相当多的指导意义。
吴昌硕所以成为篆刻书画大师，其成就的根本艺术支撑点即在打通篆隶，他从《石鼓文》中悟得篆与隶字形的真谛，最后才有本文开始说的“吾友吴缶庐，生平笃嗜猎，制书凿印，能乱石鼓之真，甚乃绘画之事，亦以蜾扁法治之。”这样的艺术境界。
（【老李刻堂】之184）返回搜狐，查看更多